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极目新闻记者 徐颖
通讯员 商晓艺
视频剪辑 徐颖
《人人间》热播，成为今年的现象级文学事件。茅盾文学奖得主、闻名作家梁晓声在《人人间》爆火之后，再推事实主义长篇新作《中文桃李》，把目光投向了当下80后青年一代的青春和成长。
4月22日，梁晓声接受了包括极目新闻在内的全国部分媒体的采访。梁晓声说，《中文桃李》是他“梁记面店”的倒数第二部，再写一部就封笔了。他把写作当成是与做面条、开面店一样，“我现在70多岁了，许多事情该放下时，就该放下了。”他觉得，文学和其他行业是一样的，文学没有优越感。《人人间》写的是平民子弟的故事，《中文桃李》中也主要是平民子弟的成长故事。
“汪先生”这个角色，我希望请范伟来演
记者：《中文桃李》中，你写到了中文、文学的困境，你是怎么看这个问题的？
梁晓声：我对文学的困境不是很在意。文学从产生开始，就是一部分人的事情。
只不过《中文桃李》中写到了一个客观事实的变化。上世纪80年代，才子、才女都集中在中文系，那时中文系、英文系的学生办刊物，盛行办的都是文学刊物。我在《中文桃李》这本书中写的80后主人公，他们开始学中文的时分，情形就不一样了。过去是喜欢中文才学中文，现在是在理科方面竞争力不强，而不得已挑选中文系，然后考研究生，赶紧挣脱中文系。特殊是许多女生，是这么挑选的。
记者：书中塑造了中文系的“汪尔淼”教授，通过他的教学，展示了你对中文教育的看见和思索，对吗？
梁晓声：小说中“汪尔淼”讲课的一些内容，有的是我寻常讲课的一些内容。许多家景贫困的学生，好不轻易考入大学，假如我们中文系的老师，只是讲讲我们如何读懂一篇小说，我觉得太小儿科了。我们应当更多的是从一部文学作品，引发了怎样的人生思索。思索的价值，是更有意义的。我不太喜欢现在盛行的那种方式。比如，讲课假如不像脱口秀一样热一下场，好像就不是讲课似的。一堂课只有45分钟，学生是交了学费的。
《中文桃李》小说出版后，我希望出这么一部电视剧，为学中文的人拍一部电视剧，这个事情是确定的。“汪先生”这个角色，我心里已经有了一个对象，我很喜欢范伟，欣赏他的表演，尤其他眯起眼睛微微一笑的时分，就是有那种宅心仁厚的感觉，这是“汪先生”的感觉。有时分会发脾气，不是因为学生冲撞了自己，而是因为学生不该这么对待自己的专业。
我的人生注定是报告文学，来不得半点浪漫和诗意
记者：《中文桃李》中，主人公之一“冉”说生存可以分为诗歌类的、诗类的、散文类的、报告文学类的、史诗类的，你的人生是哪一种？
梁晓声：恐怕人文知识分子，都会追问自己人生的意义吧。在《人人间》中，我写到明亮出家的时分，就曾和两位责编探讨过一个问题。明亮那个时分是一个十八九岁的青年，当他去往北普陀寺的路上，下起了大雨，他迷途了，闪电雷鸣，在天地之间，他不明白往哪里走了，于是就地打坐。70岁的人生走过之后，我也在思索，人这一生毕竟在追求什么呢？我想，最后除了真善美，没有其他的东西了。
我没有经历过诗一样的人生，我的人生注定是报告文学，来不得半点浪漫和诗意。因为从小家里条件很差，还有一个生病的哥哥。虽然我看了许多小说，我当时并没有浪漫起来，我的这种浪漫情愫可能最多是在早期的一些知青小说里头出现。我从开始写作就是在写情。当然，不光是恋情，我也不喜欢用恋情来撑起一部小说。关于《人人间》的采访中，有人也问了我，最让你激动的什么。我觉得被林黛玉和贾宝玉激动到的更多的是女孩子吧，对我个人而言，更激动的是男人和男人之间的事情。
记者：小说中写到了年轻人面对高房价，在家乡、省城、北京的不同挑选，你是怎么看待这种挑选的呢？
梁晓声：我觉得，假如是因为要“成为北京人”而留在北京，这一点是可笑的。留在哪里，不肯定是对错，而是利弊，利弊是自己来权衡的。我们学生中凡是回到省会城市的，过得还可以。他们可以用较少的钱，买较大的房子。在事业上，也可以升到中层，时常来北京聚一下。我们留在北京的学生也很优秀。但我也眼见着特殊水灵的女孩子，北漂几年之后打焉了。我希望他们过上好的生存，这是不是就特殊俗，不浪漫了呢？
我更喜欢我笔下的这些80后，但他们身上没有顽主气质
记者：写年轻这一代和写你自己更有自我经历的故事，对您来说有区别吗？
梁晓声：写年轻一代对我是一个挑战，首先语言是不一样的，现在的语言变化太大了，尤其是网语常常出现的时分，我没有方法融入到那个语言中去。你会发现，从75后、80后这些作家们写起自己同代人，或多或少有顽主的气质，似乎不那样写就不像自己的同代。生存中，我接触下来，我的学生们根本不是这样，实际上一到写作，也是一个有意代际的标签化，我倒觉得，我更喜欢我笔下的这些80后，他们也开玩笑，也幽默，但他们身上没有顽主的那种气质。
我们现在很多时分把一些应当庄严去思索和认知的问题搀杂进了游戏里，搀杂进了讨好、取悦听众和观众这个心思，在《中文桃李》中我没用这样的桥段，“徐冉”最后做的工作是我比较喜欢的，我忽然觉得又有点像《人人间》里边乔春燕的儿子做的工作了。“冉”的职业需要常常参加追悼会。一旦一个人常常面对生死，应当可以把人生参透。
记者：小说中有许多细节，觉得挺幽默，读来不禁一笑。比如把“作家梁晓声”也写进了小说，“作家梁晓声”来主人公的家乡讲座，“晓东”的亲戚纷纷示意不去。小说最后“冉”还说，假如让她写人生，她一定比“梁晓声”写得还要好。小说设置这样的细节，主要是怎么考虑的？
梁晓声：我们经历过上世纪80年代的人，像我们这些读了一点书出来的，有相称长一个时代我们太把自己当回事了，我们装出深入的样子，这个深入要装，本身也很吃力，是最吃力的活，话也不好好说了，小说也变得晦涩了，其实小说并没有那么深奥。实际上，文学的重要性只是在一个时段内，和思想启蒙同步了，这个时代的文学起到推动社会的作用，后来像我们在和平年代的人，你不过就是个写小说的，跟那些搞音乐的、搞表演的，和科学家比起来，有什么了不起的。我看网络上动不动评“十大小说家”，还是把小说拎在一个高处，似乎多么玄妙，装出我在你之上的状态，我不是很认同。我要表达的是这个意思，所以，在小说里调侃了一下。
记者：您后期还有什么写作计划？
梁晓声：这是我倒数第二本长篇小说，还有一本在写着，那本写完了，不管水平怎么样，“梁记面食店”就要关张了，我把写作看成跟一个面点老师傅开一个面馆，是没有多大区别的。无非你就是要把面食做得好一点，要保证食材的环保，做了一辈子，也就做到这个程度了。人有的时分还是要放下，不要太执拗。但是缸里还有一团面，这团面它不能浪费了，所以还有最后一部长篇小说。
人物档案：
梁晓声，当代闻名作家、编剧，以《今夜有暴风雪》《这是一片神奇的土地》《雪城》《年轮》等一系列作品成为“知青文学”的代表人物。第十届茅盾文学奖得主。北京语言大学人文学院教授。
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